Na koncu Igra prestolov poje pesem ledu, ognja in tematske doslednosti (strokovnjaki)



Na koncu Igra prestolov poje pesem ledu, ognja in tematske doslednosti (strokovnjaki) Dobrodošli v strokovnih ocenah G ame Of Thrones tukaj pri A.V. Klub , ki so napisane z vidika nekoga, ki je prebral Pesem ledu in ognja Georgea R.R. Martina. Prvotno so bili ti pregledi nujni, saj so ustvarili prostor, v katerem so lahko tisti, ki so prebrali knjige, prosto razpravljali o prihajajočih zgodbah iz knjig, vendar se zavedamo, da to ni več potrebno (kar je s predstavo, ki mine knjige). Vendar ločeni pregledi— tukaj lahko preberete recenzije Newbies Alexa McLevyja — ostati kot prostor za ospredje različnih kritičnih perspektiv bralcev in nebralcev, hkrati pa zagotavljati prostore za pogovor, kjer se lahko povežemo z gledalci s podobnimi odnosi do izvornega gradiva.

Na začetku sta bili dve vrsti Igra prestolov gledalci. Bili so bralci in nebralci ali kot smo jim rekli novinci in strokovnjaki.



Pred nekaj sezonami smo spremenili zgornjo špico, da bi potrdili, da te razlike niso več nujno potrebne in da so vsi gledalci zdaj v enakih konkurenčnih pogojih. Toda ta zadnja sezona je ponovila, da to ni res. Pravzaprav je osem let kasneje Igra prestolov gledanost je bolj razdeljena kot kdaj koli prej, le ne v preprosti binarnosti, kot smo si jo predstavljali, ko je debitirala.



Obstajajo ekipe ljudi, ki navijajo za določene like. Obstajajo ljudje, ki konzumirajo vse vsebino – videoposnetke v YouTubu, poddaje, ocene (kot je ta, hvala za branje), razmišljanja – in ljudi, ki ob nedeljah zvečer preprosto prižgejo svoje televizorje. Obstajajo bralci knjig, ki zavračajo Benioffovo in Weissovo vizijo o koncu oddaje, in bralci knjig, ki so siti Martina, ker mu ni uspelo uresničiti svoje. Obstajajo ljudje, ki so s serijo in njenimi liki živeli osem let, in ljudje, ki so jo začeli gledati pred osmimi tedni ali celo osmimi dnevi.

Lahko bi nadaljeval, vendar je moja poanta preprosta: vsaka od teh skupin je imela drugačno predstavo o tem, kako Igra prestolov naj se konča. Zato nas ne bi smelo presenetiti, da je bila zadnja sezona razdiralna ali da so nekateri ljudje šli tako daleč, da so tvegali javno sramoto in podpisali spletno peticijo, da bi HBO prisilili, da spremeni konec oddaje. Vendar se prav tako ne smemo pretvarjati, da sama raznolikost gledalcev oddaje in nezmožnost, da bi ugodili vsem, pomenita, da scenarji dobijo prosto pot – morda je nerazumno kritizirati oddajo, ker ne sledi natančnim nizom pričakovanj, vendar je razumno, da oddajo smatramo odgovorno za vrsto odločitev v teh zadnjih sezonah, ki so oddajo oddaljile od tega, kar je naredila najbolje.



Ocene Igra prestolov (strokovnjaki) Ocene Igra prestolov (strokovnjaki)

'Železni prestol'

B+ B+

'Železni prestol'

Epizoda

6

Podobno kot dober del zadnjih dveh sezon, Železni prestol ni nujno videti kot epizoda Igra prestolov , kakor koli se to čudno sliši. Ko razmišljam o oddaji, pomislim na kompleksno mrežo zgodb, kjer teme odmevajo po celinah in kjer se dejanja in posledice odvijajo usklajeno. To je predstava o sprejemanju klica k pustolovščini ali sprejemanju izziva vodenja in nato sledenju tej poti, ne glede na to, kam vas popelje. Nekatere je to potovanje vodilo v krutost in propad; druge je to potovanje vodilo do ljubezni in usmiljenja. In čeprav so bile na tej poti ogromne bitke, so bile vedno vmesne točke na tem večjem potovanju, ki je vodilo k naslednjemu izzivu tudi ob tragediji.

Toda potem, ko je v teh zadnjih sezonah največja pot oddaje – Daenerysina želja, da se vrne na svoj dom in pridobi železni prestol – končno dosegla svojo končno točko, se je oddaja borila s tem, kako povedati to zadnje poglavje njene zgodbe. Jasno je, da so pisci za nazaj poznali zgodbo, ki so jo želeli povedati. Pripovedovali so zgodbo o deklici, ki je odraščala v prepričanju, da se je njeni družini zgodila krivica in da je njena odgovornost, da to krivico popravi. Takrat je bila zgodba o ženski, ki se je naučila, kako postati vodja skozi niz težkih odločitev, ki so jo utrdile do neskladnosti pravičnosti in usmiljenja. In takrat je bila zgodba o ženski, ki je prispela na cilj s temeljnim nerazumevanjem, kako je izgledala osvoboditev, in verjela – resnično verjela – da je edini način, da popraviš, kar je pokvarjeno v Westerosu, ta, da vse zažgeš do tal.



Posnetek zaslona: HBO

Ko to opišemo na tej makro ravni, Daenerysino potovanje deluje, vendar se je nekaj v tem zadnjem poglavju zdelo napačno pri izvedbi, kot da motorji oddaje niso bili izdelani za pripovedovanje tega dela zgodbe. Ko poslušam Tyriona, kako razlaga Danyjev celoten lok Jonu v Železnem prestolu – v prizoru, ki se, tako kot drugi deli epizode, nenavadno zdi kot neposreden odgovor na kritiko zadnjih nekaj epizod –, to iskreno zveni kot zgodba, ki bi morala delo. In prepričan sem, da je, kot je zapisano v Pesmi ledu in ognja, zgodovini sveta, ki je vzbujajoče ime, ki so ga napisali nadmojstri v starem mestu, poetičen konec najnovejše tragične sage o dinastiji Targaryen. Toda nekaj v zvezi z gledanjem Targaryenovega vlaka, ki je zapeljal s tirov, se nikoli ni zdelo prav. Njeni boji v Westerosu so bili samovoljni, bolj kot karkoli drugega jih je vodila neumna vojaška strategija. Tematska vrednost njenega boja je bila vedno prisotna, toda v izvedbi se je predstava odvijala s tako drugačnim tempom kot prej, da ni imela nobene patetike, ki je njeno zgodbo utemeljila do te točke. Da bi iztiril Daenerysino potovanje, Igra prestolov je moral postati drugačna vrsta televizijske oddaje, s pospešenim tempom in poudarkom na zvoku in besu, ki nakazujeta, da se zgodba bliža koncu.

Ampak kolikor toliko Igra prestolov postal znan po zvoku in besu, bi trdil, da to nikoli ni bil njegov najboljši način, tudi ko je bil najbolj impresiven, in The Iron Throne to razume, ko se igra. Prinaša jasen vrhunec zgodbe, ki jo je pripovedoval, a intimen, ki pride veliko prej, kot bi pričakovali. In potem, ko konča zgodbo, ki jo je pripovedoval, trdi, da se bo zgodba nadaljevala in se bo zvijala, da bo ustvarila nov sklop potovanj, ki jih bodo informirali tisti, ki so prišli prej. Ko grem v ta finale, sem rekel, da je moj preizkus za zadnjo sezono televizijske serije, ali bo obogatila tisto, kar je bilo prej, vendar je ta finale uspešen – bolj ali manj, vsaj – tako, da naredi nasprotno, saj večino svoje energije vloži v ustvarjanje vizijo prihodnosti, namesto da ponovno omejuje preteklost. In rezultat je finale, ki je bil po zaključku bolj podoben Igra prestolov v najboljšem primeru kot v sezoni pred njo, čeprav v tem procesu krepi, koliko se je oddaja borila s tem, kako vključiti svoje zadnje dejanje v svoj širši zgodbeni lok.

Železni prestol opravi veliko dela pri utemeljevanju svojih odločitev z Dany, tako v diegezi (Tyrionova razlaga, Daenerysin zaveden govor Jonu) kot v tem, kako finale postane toliko manj meglen, ko Jon zarije nož vanjo. To je presenetljiv razvoj dogodkov, čeprav mi je bila izbira na koncu všeč. Po zamenjavi domnevnih vlog med bitko pri Winterfellu, pri čemer je bila Arya tista, ki je ubila Nočnega kralja namesto Jona, Benioff in Weiss tu obrneta ploščo: seveda sem domneval, da bo svojo tarčo zamenjala s Cersei na Daenerys, vendar pred Aryo dobi priložnost, da Jon vzame stvari v svoje roke. Ali sem bil sploh ganjen nad obsežnim romantičnim trenutkom, tik preden jo je zabodel? Ne, toda nikoli me ni ganilo to razmerje in je jedro težav oddaje v zadnjih dveh sezonah. In mislim, da je bilo nekoliko nenavadno, da je bila Jonova izbira obravnavana kot tako težka, medtem ko so bila Daenerysina dejanja tako zelo grozljiva, in ne morem si kaj, da si ne bi predstavljal, koliko bolj nasprotujoča si bi bila njegova izbira, če bi bila Daenerysina krutost omejena lestvica. Toda na koncu Jon te zgodbe ne zapusti kot junak ali kralj: zapusti jo kot ubijalec kraljic, ki je tako kot Jaime pred njim zagrešil izdajo v najboljšem interesu kraljestva.

Foto: Helen Sloan (HBO)

Poleg te tematske črte v epizodi, polni njih, je najboljša stvar pri Jonovi zgodbi to, da ga odstrani iz središča pripovedi: da, k njemu se vrnemo, ko zadnja montaža okrepi osrednjo naravo Starkov v tej zgodbi, toda če ga premaknete s poti na koncu prvega dejanja epizode, ustvarite veliko bolj prepričljivo drugo dejanje. Epizoda se začne s sprehodom Tyriona Lannisterja skozi ruševine Kraljevega pristana in postane eksponat Petra Dinklagea, najprej v njegovem delu, s katerim je Jona prepričal, da naredi pravo stvar, nato pa v njegovi rekonstrukciji kraljestva v novi podobi. Ker je Daenerys mrtva in je Jon v zaporu zaradi izdaje, je Tyrion zadnja preostala avtoriteta, čeprav je sam ujetnik. In ko se voditelji velikih hiš zberejo v Zmajevi jami, je to trenutek, h kateremu je (očitno) vedno vodilo Tyrionovo potovanje: pragmatični rešitvi kaotične situacije, preoblikovanju kolesa, namesto da bi ga zlomili.

Tyrionova rešitev – namestitev Brana Zlomljenega na železni prestol s privolitvijo zbranih lordov in dam ter glavnih stranskih likov, ki verjetno ne bi smeli biti tam, ampak so, ker so nam pomembni – v resnici ne zadeva Tyriona. Mislim, da ni jasnega načina za opis Tyrionovega potovanja: bil je zelo pameten človek, ki ga njegova družina ni spoštovala, ki je nato odšla iskat nekoga, ki si zasluži njegovo vodstvo, a se je nato zavezala cilju, ki je bil (trdi, pošteno precej neuspešno) mimo varčevanja. In tako se zdi, da je naučena lekcija tista, ki jo Drogon okrepi, ko v žalovanju stopi železni prestol: želja po vladanju je sovražnik, zato je Bran – ki po vsem mnenju komaj želi biti človeško bitje – idealna šifra za sedenje na oblasti, medtem ko lahko nekdo, kot je Tyrion, ki uspeva pri upravljanju mehanizmov moči, ohranja delovanje kraljestva. Zato se Tyrionovo potovanje ne konča z ničemer več kot s tem, kar je počel, ko je prvič služil kot Kraljeva roka: uspešno in srečno je vodil vsakodnevne zadeve v Kraljevem pristanu, vse do preurejanja stolov. Ne daje Tyrionu poetičnega konca, kot so ga prejeli njegovi bratje in sestre, saj njegovo potovanje pusti kot nekaj neskončnega niza neuspehov in slabih odločitev z odkritim zaključkom, toda zlomljena stvar, ki na prestol postavi drugo zlomljeno stvar, je dovolj poezije, da občutek zadovoljstva, če ne posebej vznemirljiv.

Foto: Helen Sloan (HBO)

Poleg tega, da je Dinklageu ponudil nekaj izbirnih monologov, ki mu bodo verjetno prinesli še enega emmyja, zgodba v Kraljevem pristanku govori o tem, da spremljevalni zasedbi oddaje da svoje zaključke. Ko Tyrion sedi na čelu mize Malega sveta, so stoli prazni, a enega za drugim zasedajo znani obrazi v natanko takšnih vlogah, kot ste si jih zamislili zanje. Poglejte, tukaj je Samwell Tarly, zdaj Grandmaester Tarly! Se spomniš Bronna? No, zdaj je Master of Coin in daje prednost obnovi bordela! Če ste se spraševali o svojem starem prijatelju Davosu, zakaj je mojster ladij, seveda! In če ste mislili, da bi kdo drug kot Brienne iz Tartha lahko bil poveljnik kraljeve garde, ste si verjetno logično predstavljali finale serije, ki je nekoliko manj osredotočen na izpolnitev želja. Resnica je, da se je po peticijah oboževalcev, ki so bili jezni, ker scenarji niso zagotovili točno tistega, kar so želeli, ta del finala zdel, kot da preverja, kaj bi si kdorkoli, ki je čustveno vezan na te like, želel zanje, vse do viteški naziv Ser Podricka Payna za dober ukrep.

In večinoma deluje, ker ustvari tako jasen občutek prihodnosti, v kateri bi rad preživel čas. V tem kratkem prizoru Malega Sveta si lahko predstavljamo argumente, ki bodo potekali za to mizo, in nekaj toplega je in vpliva na to. Ne gre za posebno močno čustveno katarzo in kot nekdo, ki večinoma ni bil vložen v romanco Daenerys in Jona, menim, da je to tisto področje, kjer je ta finale zelo primanjkovalo. Če želim razpravljati o tem, kako sem se počutil glede tega finala – uf, občutki – edinokrat, ko sem se počutil upravičeno ganjenega zaradi česar koli na zaslonu, je bilo, ko sem ugotovil, da bo Brienne napisala Jaimejeve strani v Beli knjigi (ali Knjigi bratov), zgodovino kraljeve garde. To je podrobnost, ki ji v oddaji v primerjavi s knjigami ni bilo posvečeno veliko časa, zato sem videla, da je oživela na tako popoln način, vzbudila čustva. Toda vse ostalo v finalu je namenjeno neke vrste prijetnemu zadovoljstvu, kimanju odobravanja ali priznanju, kar se je res zdelo naravno kot odziv na dogajanje na platnu.

In večinoma, če smo jasni, ta finale zasluži vljudno in na trenutke celo navdušeno odobravanje. Toliko oddaje je bilo o tem, kako se mlajša generacija ni odločila za boj v tej vojni, ampak je bila prisiljena hitro odrasti, saj je prejšnja generacija sprejemala odločitve, ki so njihove otroke pahnile v konflikt. Toda The Iron Throne je vložen v idejo, da se ta mlajša generacija zdaj lahko odloča. Potem ko je bila Sansa celotno serijo obravnavana kot kmet, fizično in psihično izkoriščena in zlorabljena s strani tistih, ki so si prizadevali za oblast, se odloči, da ne bo pokleknila pred lastnim bratom, uveljavlja neodvisnost svojega ljudstva in začne svojo vladavino kot kraljica v Sever. Medtem ko je bila urjena, da se izgubi v vlogi morilke, se Arya obrne stran od smrti, vendar se odloči, da se ne bo vrnila v svoje prejšnje življenje, namesto tega potuje na zahod na potovanje v neznane dežele. In Jon, potem ko se je odločil umoriti svojo kraljico za dobro kraljestva, je izgnan na zid, kjer se odloči odjahati onkraj njegovih vrat s Tormundom in Wildlingi ter se vrniti po svojih stopinjah, da bi znova zgradil novo različico sebe, neodvisno od katerega koli od svojih družinska imena. Nobene od njihovih zgodb ni konec, toda vsi so dosegli točko, ko ima vsak lik popoln nadzor, nekaj, kar se je zdelo nemogoče, ko so toliko let prej zapustili Ozimje.

Posnetek zaslona: HBO

V tem smislu je nekaj preveč optimističnega glede portreta Westerosa, naslikanega v Železnem prestolu. Voditelji kraljestva se seveda še vedno smejijo Samovemu predlogu o demokraciji, tako da oddaja ni povsem izbrisala hierarhij, ki omejujejo izbiro prebivalcev Westerosa. In čeprav na severu vlada kraljica in ženska vodi kraljevo gardo, finale ni šel tako daleč, da bi namigoval, da so patriarhalne strukture kraljestva čez noč izginile ali kaj podobnega. Vendar je zgovorno, da Mali svet nima Mojstra vojne in Mojstra šepetalcev: govorijo, kot da je treba te položaje zapolniti, toda ali jih je treba zapolniti glede na miren zamrznjeni okvir, ki ga ponuja finale? Na tej poti bodo izzivi, a epizoda se niti ne naslanja na izzive zlovešče zime, na katero so tako dolgo opozarjali, in niti slutiti ni, da bi Železna banka potrkala na vrata in prosila za poplačilo dolgov. .

Morda je optimizem prizadevanje za izsiljevanje čustvene katarze s pridobivanjem toplega, nejasnega občutka srečnega konca, vendar še vedno ni nič srečnega v življenju v Westerosu, tudi če liki, ki jih imamo radi, živijo svoja najboljša življenja v tem temačnem svetu. . Liki imajo morda več nadzora nad svojimi usodami kot kdaj koli prej, vendar še vedno dedujejo zlomljen svet, ki ga še vedno opredeljujejo vrste družbenih problemov, ki lahko zavrejo in ustvarijo nemir, brezpravje in nove grožnje svetu. Drogon je stopil železni prestol, seveda, vendar je bil vedno le simbol in moč lahko pokvari, ne da bi ga nadomestil grozeč predmet.

Domnevamo, da je upanje, da bo Bran Zlomljeni vihtel moč spomina, da ne bo zapadel v napake iz preteklosti. Odprt sem za argument, da je Bran postati kralj preprosto neumno, in priznam, da sem rahlo zasmejal, ko sem ugotovil, da je bil to Tyrionov zaključek v ujetništvu. Njegova logika, da ima Bran najboljšo zgodbo, da je njegovo potovanje tisto, ki lahko združi ljudi, je na prvi pogled smešna: Branova zgodba je polna dogodkov, zagotovo, vendar je bila v osnovi tudi nedoumljiva, vodita jo nejasna usoda in značajski obrat. ki mu je vzelo celoten značaj. Njegova vloga med bitko pri Winterfellu je bila dobesedno zapreti oči in oditi nekam drugam brez pojasnila, on pa je tvoja izbira za vodenje?

Foto: Helen Sloan (HBO)

Ampak razumem, kaj govori predstava: Trioki krokar je most med sedanjostjo in preteklostjo in ta most potrebujete, da se premaknete naprej v prihodnost. Tega v oddaji trdijo, da vsi niso mogli storiti z Daenerys Targaryen, saj niso opazili znakov, da je izgubljala izpred oči tisto, kar je dobro, ko se je prebijala proti moči. To je oddaja, ki trdi, da vse, kar se je zgodilo v seriji do danes, ne opredeljuje le njene prihodnosti, temveč služi kot podlaga za odločitve, ki se jih zdaj odločijo sprejeti liki, potem ko so za to pridobili agencijo. Branova celotna zgodba govori o tem, kako je njegova preobrazba v Triokega krokarja končala njegovo zgodbo, vendar je ustvarila možnost, da drugi nadaljujejo: prenehal je hoditi, da bi drugi lahko tekli. In namesto da bi se nekdo drug soočil z bremenom sedenja na prestolu, Trioki krokar ponovno predstavlja prestol kot vir znanja, ki podpira potovanja moških in žensk, ki na različne načine služijo kraljestvu in ga častijo.

In čeprav ne vem, ali sem pričakoval tako optimističen konec, je tu zgodba tematsko dosledna, kar mi zveni resnično. Zgoraj sem napisal, da je baza oboževalcev razdeljena, pri čemer vsak od nas prinaša svoj pogled, jaz pa sem gledalec, ki ceni tematsko jedro oddaje namesto navezanosti na določene like. In če sem iskren, mislim, da je bilo to dejanje samoohranitve, ko sem šel v serijo kot bralec knjig. Nič ni bolj frustrirajočega kot gledati, kako se zgodba spreminja iz nejasnih razlogov v priredbi, ne glede na to, ali gre za muhe sodelujočih pisateljev ali legitimne, čeprav frustrirajoče logistične skrbi, zato je najlažji način, da se izognete razočaranju, da se odklopite od tega pristopa. Gledanje predstave skozi optiko idej ne reši povsem težav s priredbo, ko so se oddaljile od knjig, vendar zmanjša breme in omogoči, da predstava in knjige uspešneje sobivata kot dve premlevanju istih tem.

In Železni prestol ta preizkus bolj ali manj prestane: zdi se, kot da bi bil tematsko primeren konec Pesmi ledu in ognja, čeprav je povsem jasno, da ne bo the konec Pesmi ledu in ognja v najstrožjem smislu. Vprašanje, koliko tega je prišlo neposredno od Martina, bo spodbudilo vsa prihodnja ugibanja o knjigah, ki morda ne bodo izdane ali pa nikoli. V nikogaršnjem interesu ni potrditi ali zanikati, ali so glavni razvojni dogodki – Daenerysin padec v norost, Bran, ki postane kralj, Sansa kot kraljica na severu – del Martinovega glavnega načrta, in razprave, ki bodo sledile tukaj in drugod, bodo samo spodbuja zanimanje za prihodnost serije. Toda moj občutek je, da so točke, ki sta jih Benioff in Weiss izbrala v finalu, v bistvu tiste, za katere jima je Martin povedal, da upa, da jih bo dosegel. Moč kvari. Sedanjost se uči iz preteklosti, da ustvarja prihodnost. Ko se sooči s temo zime, se bo človeštvo borilo, da dočaka pomlad.

Posnetek zaslona: HBO

Po zaključku se Železni prestol zdi kot epizoda Igra prestolov . Lahko si predstavljate, kako bi izgledala oddaja, če bi se premaknila naprej, tudi če oddaja odpravi konflikte, ki bi obstajali pri Sansi, ki ponovno vzpostavi Sever kot svoje lastno kraljestvo, ali Arji, ki pluje proti zahodu v neznano. V bistvu je epilog, vendar ne uporablja te naprave, da bi zagotovil bolj zaključek zgodbe (zato je epilog o Harryju Potterju tako v osnovi grozen). Namesto tega ga uporablja za zagotavljanje manjšega zaključka in pošilja like, kot sta Arya in Jon, v bistveno negotove prihodnosti. Izbira, da se konča s podobo Jona, Tormunda in Divjakov, ki hodijo v gozd severno od zidu, zagotavlja dobesedno knjižno oporo s prologom, ki je začel serijo, hkrati pa izriše kontrast nad tem, kako se liki premikajo naprej od ta zgodba. V Sansini vrnitvi k neodvisnosti severa in Branovem uveljavljanju spomina Westeros nadaljuje s pogledom nazaj: toda za Aryo, ki pluje v neznano, ali za Jona, ki gre onkraj Zidu, se vrata za njima zaprejo. Ko se premaknejo na naslednjo fazo svojega potovanja, imajo dve možnosti: bodisi prebrskajo svojo celotno zgodovino, da se odločijo, kako bodo ukrepali, ali pa odjadrajo ali odjadrajo stran od vsega, da začnejo nekaj novega, ki ga spodbuja oseba so postali.

Benioff in Weiss sta se s tem finalom odločila za oboje. Železni prestol deluje bolje kot obračanje v prihodnost kot razmišljanje o preteklosti, a to ni presenetljivo: preteklost je temna in polna napak, čeprav takih, ki se jim Martin sam morda ne bi mogel izogniti, ko in če se mu bo uspelo soočiti iste težave, ki so značilne za zaključek te zgodbe. Igra prestolov , kot televizijska serija, je bila produkcija brez primere, toda te zadnje sezone so pokazale, da njena zgodba morda ni tako zapletena, kot smo si predstavljali, ko je bila na vrhuncu delovanja. Toda domnevati, da oddaja ni prelomna televizijska pripoved, temveč fantazija milne opere v obsegu brez primere, ne zmanjša njegovega vpliva. Če kaj, to pojasnjuje: videti, kako ta nišna fantazijska serija, ki sem jo izbral kot najstnik, postane kulturni fenomen, je bilo tako zmedeno kot nagrajujoče, in gledanje, kako se oddaja v tem finalu skrči do njenega bistva, je pomagalo razložiti, zakaj je ljudem bilo dovolj mar da podpišejo neumno peticijo, ko jim ni uspelo. Čeprav se je oddaja v zadnjih sezonah nekoliko spremenila, se je vedno držala nečesa, kar presega spektakel, in njen finale serije to potrjuje na načine, ki krepijo Igra prestolov « kot edinstvena televizijska izkušnja.