Oddaja Lawrence Welk je bila najboljša zabava na televiziji – dokler ni bila več



Večino zgodovine televizije je bila ovira za združevanje – in za dobičkonosnost – 100 epizod. Oddaje, ki so dosegle ta pečat, so nenavadna skupina. Mnoge so bile velike uspešnice. Nekateri so našli malo kultno občinstvo. Spet drugi so samo vztrajali po najboljših močeh in nikoli niso objavili dovolj nizkih številk, da bi jih preklicali. notri 100 epizod , pregledamo oddaje, ki so dosegle to število, pri čemer upoštevamo, kako so napredovale in odražale medij ter kaj je prispevalo k njihovi priljubljenosti.

PaziKaj je na sporedu ta teden

Večino prvega desetletja televizije je bila to nekakšna zabava. Ko se je novi pripomoček infiltriral v ameriško življenje, so ljudje obiskali domove sosedov, ki so kupili enega od strojev, da bi preverili, česa zmorejo, programi, ki so bili najbolj priljubljeni, pa so bili pogosto praznični, namenjeni spodbujanju ideje občinstva kot skupnost in poskrbi, da se tisti, ki so gledali škatlo, ne počutijo tako osamljene. Medij je bil močno zadolžen za oder in radio in si je izposodil veliko svojih najvztrajnejših oblik – drame o socialnih vprašanjih, sitcom, soap opere – od enega ali obeh.



Te oblike obstajajo še danes, čeprav so nekatere na koncu. Drama o družbenih vprašanjih, ki jo je TV vzela iz takratnih dram s kuhinjskim pomivalnim odrom, se še naprej občasno pojavlja na televizijskih omrežjih in zdravje sitcoma je v dobrem stanju (čeprav je to, kar imamo zdaj, daleč jok iz radijsko-odrskega hibrida Ljubim Lucy ). Mila umirajo, vendar so vsaj še vedno prisotna, nekatera so povezana z radijskimi nadaljevankami, ki so jim dale ime (zahvaljujoč sponzorstvu programov s strani proizvajalcev mila).

Pa vendar je prav toliko oblik izumrlo. Koliko TV vesternov je še na voljo? In kaj se je kdaj zgodilo z varietejsko oddajo, s številnimi nastopi in široko paleto nadarjenih zvezdnikov, ki jih vlečejo pred kamere, da pojejo in plešejo? Tudi antološke drame so večinoma izginile. Vse te oblike bodo občasno obujene, vendar se zdi, da jih občinstvo dandanes večinoma ne zanima, tudi z njihovimi zgodovinskimi koreninami, in vrnili se bodo na podstrešje televizije, dokler se novi predsednik mreže ne loti, da bi vrnil zvrst, ki jo je ljubil kot otrok. (Zdi se, da se to najpogosteje dogaja pri varietejih.)

un lugar de verano (película)

Oddaja Lawrence Welk je bil prijazen estradne oddaje, vendar so njene prave korenine ležale v vrstah glasbenih programov, ki so bili iz očitnih razlogov zelo priljubljeni na radiu. Kje nekaj podobnega Oddaja Eda Sullivana je bil posvečen strpanju čim več različnih dejanj v eno epizodo, Oddaja Lawrence Welk namen poustvariti posebno vrsto zabave, večer, preživet v mestu ob poslušanju nežaljive, a plesne glasbe, nato pa se zavihteti na parket s pomembno drugo osebo. Welkov big band je bil skrbno sestavljen med njegovimi leti na turnejah in na radiu in je bil napolnjen z vrstami prijaznih fantov s srednjega zahoda, kot je sam Welk (domačin iz Severne Dakote). Primarni cilj programa je bil zagotoviti, da glasba nikoli ne preneha igrati in da je nikoli ne bo preveč za pretežno starejše občinstvo oddaje. In to občinstvo je bilo zvest , ki je vztrajal pri programu, ko se je preselil iz lokalne oddaje v Los Angelesu v nacionalno oddajo v tisto, ki je potekala v sindikalnih prvenstvih. Welk je imel program na sporedu nekje v državi od leta 1951 do 1982, osupljivo dolgo obdobje, ki se ga ne more dotakniti noben drug glasbeni program. In vse to je naredil, ne da bi poskrbel za spreminjajoče se muhe ali modo, razen občasnih napačno ocenjenih glasbenih številk, kot je tale:



Welkove povezave z radiem so bile resnične. Svojo kariero je začel na nacionalnem odru kot vodja skupine za radio WNAX v Južni Dakoti, priljubljeno postajo, ki jo je pod pravimi pogoji mogoče poslušati po vsem srednjem zahodu. Welk je vse življenje ohranil čustva, ki se jih je naučil med odraščanjem v Dakotah, do te mere, da se je njegov program včasih zdel kot časopis majhnega mesta, ki je oživel. Skoraj vedno je glasbenike v oddaji predstavil z njihovimi domačimi kraji in vrsto let je njegova božična oddaja prikazovala člane njegove skupine, ki so svoje otroke dvignili na oder, da bi se predstavili kameram. (V eni različici jokajoči dojenček grozi, da bo vse utopil, toda Welk zaorje naravnost skozi, z nepremakljivim nasmehom na obrazu.) Welk se je vrnil v čas, ko je bila zabava vredna spoštovanja, ko je bila najbolj zunaj stvar, ki se je lahko zgodila na televiziji je bil izkušeni harmonikar Myron Floren (Welkova desna roka ves čas oddaje), ki je brskal po Lady Of Spain, medtem ko je bil zgrbljen nad svojim inštrumentom kot nori znanstvenik, ki vanj nagovarja življenje.

Ko je Welk začel svoj program kot lokalna oddaja v Los Angelesu, je dvoril občinstvu, ki je zanimalo omrežja. Tisti, ki so se bali, da se bo spremenila v platformo za otroške programe in programe, so na televizijo že zgodaj gledali nezaupljivo. oddaje, ki niso uporabne za odrasle gledalce. Zgodnja 50. leta so bila velika doba umetniških programov in dram v živo, ko so se omrežja poigravala s privabljanjem množičnega občinstva s prigovarjanjem na njihovo boljšo naravo, vendar je bila to tudi doba, ko so igralne oddaje in široka komedija Miltona Berla vladali počivališče. Berleove norčije so bile pogosto smešne, vendar jih nihče ne bi zamenjal za prefinjene, in nekateri so se bali, da bo televizija postala brez kakršne koli kulturne vrednosti.

último episodio del programa regular
G/O Media lahko dobi provizijo

Luksuzno ščetkanje
Mode je prva zobna ščetka z magnetnim polnjenjem in se vrti, da priklopi katero koli vtičnico. Izkušnja ščetkanja je tako razkošna, kot je videti – z mehkimi, zoženimi ščetinami in dvominutnim časovnikom, da ste prepričani, da ste dosegli vse razpoke svojih kočnikov.



Naročite se na 150 $ ali kupite za 165 USD pri Mode

Zdaj se je težko ozreti nazaj na Welkov šov in v njem prebrati kulturno vrednost, toda ker so voditeljevo občinstvo sestavljali tisti, ki so vstopali v pozna srednja leta ali v starejša leta, je bilo očitno, da tega šova nihče ne bi zamenjal za katerega koli od številnih programov. namenjeno bolj otrokom in najstnikom. V moderni dobi bi TV-serija, ki je pritegnila predvsem starejše ljudi, izginila iz etera in nikoli ne bi bila pojmovana kot program, namenjen temu občinstvu. Toda Welk si je izrecno prizadeval privabiti zrelo občinstvo, in ko je ABC videl, kaj je dosegel s programom v Los Angelesu, je dobil trdno mesto na takrat novem omrežju. Tam je začel svojo pot leta 1955 in končala leta 1971, v času, ko so se omrežja končno očistila programov, namenjenih starejšim odraslim, in se bolj zavzemala za trg mladih, poteza, ki se je razvila v trenutno obsedenost z 18- do 49-letna demografija. Vendar Welk ni bil dovzeten za odpoved, zato je ponovno zagnal program v sindiciranih predvajanjih, kjer je postal stalnica številnih lokalnih postaj, zlasti postaj PBS, za nadaljnjih 10 let, nato pa še dlje v sindiciranih ponovitvah.

roger: papá americano!

Welk res ni želel izzivati ​​svojega občinstva, vendar so mu koristila omrežja, ki so želela umetniško programiranje in menila, da je prišel dovolj blizu. Welk je najbolj želel predstaviti dober provod, gazirano zabavo, ki se nikoli ne konča, polno njegove lahkotne in peneče šampanjske glasbe. Ogled zgodnjih epizod od Oddaja Lawrence Welk — preden so serijo preplavili nesramni glasbeni skeči, ki prevladujejo nad programom v domišljiji javnosti — opazuje kulturo, ki se bori, da bi se obdržala pred prihajajočim gibanjem mladih. Pesmi so stare. Plesi so tradicionalni. In vsakič, ko se začne polka, nekdo prihrumi z odra, da zapleše in izrazi veselje, ki ga bo občinstvo idealno čutilo v srcu. Oddaja Lawrence Welk morda najbolj srednjezahodni program, ki je bil kdaj narejen, in je dal nacionalno občinstvo potujočim plesnim skupinam Srednjega zahoda, ki so oživljale okrožne sejme in lokalne festivale.

Welk je imel izjemno oko za talent. Ustanovil je skupino Lennon Sisters, ki je postala ena najbolj priljubljenih glasbenih zasedb tega obdobja, virtuoznost Floren pa je ob številnih priložnostih postavil v središče. (Pogosto sta nastopala v duetu, toda Welk je pustil Florenu večino velikih trenutkov in uspehov, saj je bil preprosto boljši igralec kot Welk.) V svoji drugi avtobiografiji je Ah-ena, ah-dva! Življenje z mojo glasbeno družino , ki ga je napisal po svoji izjemno uspešni preoblikovanju oddaje kot sindicirane serije, Welk ganljivo in nenavadno piše o svoji glasbeni družini, ljudeh, s katerimi se je obdal, ki so postali člani skupine in redni nastopajoči v oddaji. Zdelo se je, da je Welk želel biti hkrati šef in očetovska figura tem ljudem, in na dolgo piše o svojih disciplinskih ukrepih za tiste, ki niso bili v oddaji, ki so segali prek kazni na delovnem mestu in v starševsko skrb, ali o tem, kako ženske v njegovi zasedbi so ga običajno lahko prevzele s solzami, tako kot bi ljubečega očeta lahko premamil jok njegove hčerke. Toda Welk je bil tudi pripravljen tvegati skoraj vsakogar. notri Ah-ena, ah-dva , piše o avdicijah tistih, ki so prišli do njega na kraju samem, in bil je prvi voditelj varietej, ki je v svoji oddaji redno zaposlil temnopoltega izvajalca, plesalca stepa Arthurja Duncana.

Toda njegov občutek za spodobnost s Srednjega zahoda bi lahko presekal obe smeri: Welkovo neusmiljeno iskanje varnega prostora za svoje občinstvo, tiste, ki so čutili, da so kulturni premiki v 60. letih vedno bolj zapuščeni, ga je v bistvu ločilo od kakršnega koli kulturnega napredka in ga spremenilo v predstavo, ki je obstajala v večnem letu 1952, v dobi, ko je bil big band še vedno največja glasba naokoli in se je od vsakega v pop kulturi pričakovalo, da se bo obnašal na določen način. Vse nastopajoče v šovu je zahteval, da se držijo strogega moralnega kodeksa, leta 1959 pa je slavno odpustil Champagne Girl Alice Lon, pri čemer nekateri viri trdijo, da zato, ker je sedela na mizi in prekrižala noge. (Drugi trdijo, da je Lon, mlada mati, želela previsoko povišico.) Pozorno je prebiral pošto oboževalcev v upanju, da bo zbral informacije o tem, na katere nastopajoče so se občinstvo odzivali in na katere ne, ljudi pa je pogosto izključil iz oddaje brez posebnega razlage, preprosto zato, ker je čutil, da se ne obnesejo. To je vplivalo na ohranjanje varnega sveta, ki je bil všeč njegovemu občinstvu, hkrati pa vzbudilo močno zvestobo Welku pri mladih izvajalcih, ki bi se sicer morda podali na glasbeno sceno tega obdobja. Dejansko se je veliko izvajalcev Welka poročilo z drugimi izvajalci Welka in čez nekaj časa se je zdelo, da celotna oddaja zaseda drugo vesolje od Los Angelesa, v katerem je bila posneta vse bolj mladostniška.

Oddaja Lawrence Welk naredil poskusi spreminjati s časom. Posodobil je rock pesmi in ljudske uspešnice v slogu big-bandov, čeprav je neizogibno odbrusil vse robove izdelka, tako da je vse od The Beatles do Burta Bacharacha zvenelo kot The Lawrence Welk Band. Oddaja je poskušala zgraditi most med starimi starši v Ameriki in njihovimi vse bolj nerazumljivimi vnuki, vendar se je pogosteje končala s skeči, kot je številka One Toke Over The Line, prikazana zgoraj, skeči, za katere se je zdelo, da popolnoma napačno razumejo, kaj so otroci vse do današnjih dni. Welk je želel narediti predstavo, ki bi pomenila dobro, staromodno, krščansko zabavo, želel pa je tudi narediti zabavno predstavo, ki bi spravila ljudi doma na ples, tako kot predstave, ki jih je igral v Srednji zahod. Namesto tega se je vedno bolj zapiral pred svetom na splošno in ABC ga je leta 1971 izpustil.

cuando salio la pelicula de las reliquias de la muerte

notri Ah-ena, ah-dva , Welk za to delno krivi poskuse igranja rock glasbe; pravi, da ga je občinstvo po vsej državi na turneji po odpovedi prosilo, naj vrne program, kjer je izvajal našo glasbo. On piše:

Začel sem se zavedati, da če bi se v zadnjem letu, ko smo se pojavili na ABC, odločneje postavil na noge in vztrajal pri predvajanju glasbe, ki je prava za nas – potem morda nikoli ne bi izgubili našega šova. Mislim, da smo zašli s tira, ko smo se v poznih šestdesetih srečali z množičnim trendom rokenrola in acid rocka. Trendi so skrivnostni. Zdi se, da prihajajo od nikoder in pogosto jih je zelo težko zdržati – ali razumeti!

Kljub temu je bil rock 'n' roll že prevladujoča kulturna sila v ameriški glasbeni kulturi in je postajal le še večji, preden ga je izpodrinil hip-hop (glasbena oblika, za katero si Welk težko predstavlja, da bi jo sploh začel dojemati). Welkova oddaja je trajala nadaljnjih 10 let, toda tisto, kar se je začelo kot prefinjena zabava, pričakovan znak zrelosti in inteligence, je postalo program, ki se je označil za nekaj, kar bi lahko gledali samo tisti, ki se ne želijo ukvarjati s sodobno kulturo. Welk je uspešno ohranil našo glasbo, vendar se je tudi zaprl pred vsem drugim, kar je bilo dobrega in vitalnega v sodobni kulturi. Tako trdno se je držal začetnega vzgiba za zaposlitev, da se ni mogel razvijati. Kar je bilo pomembno, je postalo smešno nepomembno in edini ljudje, ki so plesali na zabavi, so bili duhovi.

Naslednjič: Drugačen svet