Bilo je nekoč ... v Hollywoodu je hrepeneč film Quentina Tarantina o krizi srednjih let



Bilo je nekoč ... v Hollywoodu je hrepeneč film Quentina Tarantina o krizi srednjih letPrvi namig, da Bilo je nekoč ... v Hollywoodu je bolj hrepeneč film, kot je morda videti v naslovu. Začenši s čarobnimi besedami, ki označujejo začetek pravljice, ki jim sledi most zamišljene elipse, naslov prikliče prazno, do kosti globoko bolečino, ki je v ozadju vse nostalgije, hrepenenje po napol spominjajočem se trenutku v času, ki se lahko v resnici sploh nikoli niso obstajali. Če delo katerega koli sodobnega filmskega režiserja zdrži tako natančno branje, je to delo Quentina Tarantina; v tem filmu, tako kot v vseh drugih, razčleni kraj in čas – v tem primeru Hollywood, 1969 – in ju ponovno zgradi v svoji filmsko obsedeni podobi, pri čemer je vsak namerno postavljen plakat in mimogrede izpuščen sklicevanje na en del skrivnostnega uganka. Tu pa so scenaristovo-režiserjeva lastna hrepenenja in tesnobe bližje površju kot običajno.

To je Tarantinov najbolj oseben film v zadnjih desetletjih in hrepenenja, izražena v njem, izhajajo iz tega, kdo je kot oseba: uveljavljen bel moški srednjih let, ki se sooča s svojo bližajočo se nepomembnostjo. Prav ta možnost razjeda glavnega junaka filma, Ricka Daltona (Leonardo DiCaprio), propadajočo zvezdo zahodne televizije, ki jo je vse manjša slava prisilila k razmišljanju o nepredstavljivem za igralca njegovega kova: odhodu v Rim, da bi igral v Eye-talian Westers. Rick še vedno živi življenjski slog moškega v svojih 20-ih, toda zdaj ga tiste blotto noči samega v svoji hollywoodski samski sobi pustijo mačkastega, melanholičnega in se ne more spomniti svojih besed na snemanju katere koli televizijske oddaje B-razreda, v kateri je gostoval. teden.



Rickova najtrajnejša zveza je bila z njegovim kaskaderjem/šoferjem/glavnim omogočevalcem, Cliffom Boothom (Brad Pitt), čigar nepremišljena vožnja izdaja nevarno nasilno žilico pod njegovimi svetlimi havajskimi srajcami in predrznimi povratki. Rick in Cliff odkrito prezirata hipije – DiCaprio, napihnjen in rdečeličen, kriči na avto, poln njih, oblečenih v napol odprt kopalni plašč in v enem trenutku stiskajo vrč margarit – in Mehičanov. Njihova konservativna norčavost je jasen odraz njihove negotovosti glede svojega mesta v hitro spreminjajoči se filmski industriji (in svetu); to je nelaskav vidik njihovih osebnosti, ki se odraža v DiCapriovem ranljivem, občudovanja vredno patetičnem nastopu Ricka, ki je bil v preteklosti.



Ocene Ocene

Bilo je nekoč ... v Hollywoodu

B+ B+

Bilo je nekoč ... v Hollywoodu

Direktor

Quentin Tarantino

Runtime

159 minut



Ocena

R

Jezik

angleščina

Cast

Leonardo DiCaprio, Brad Pitt, Margot Robbie, Al Pacino, Margaret Qualley



Razpoložljivost

Gledališča povsod 26. julija

Razmerje med Rickom in Cliffom je čustveno srce Bilo je nekoč ... v Hollywoodu , ki odkrito hrepenijo po brezskrbni neodgovornosti mladosti. Rick noče pustiti za seboj dobrih trenutkov s svojim najboljšim prijateljem, kamera pa se osredotoči na bližnje posnetke pijač, ki jih točijo, stresajo, odpirajo in pijajo z osredotočenim hrepenenjem pravkar treznega alkoholika, ki poskuša ohraniti mirnost. odprt bar. Napetost med rožnato perspektivo starejšega moškega, ki se spominja dobrih starih časov, in eksplozivnim nemirom dejanske adolescence se združita v ostrem desnem zavoju filma v zadnjem dejanju, ko Mick Jagger hrešča Baby, baby, baby, you ste izven časa, nad posnetki klasičnega hollywoodskega neona gledalca zazibljejo v melanholično sanjarjenje, ki ga nenadoma zmoti molotovka vrhunca.

Foto: Sony Pictures

Ironično, čeprav vsebuje ta na videz oseben pridih žalosti in sentimentalnosti, Bilo je nekoč ... v Hollywoodu je razmeroma kratek glede na običajne Tarantinove filmske tike. Eden od podpisov, ki je tu upoštevan, je njegova skrbno izbrana igralska zasedba, nekateri – Kate Berlant dela na blagajni v kinu, Kurt Russell in Zoë Bell kot poročena kaskaderja – uspešnejši od drugih. (Prisotnost Lene Dunham kot materinske mansonitke je tako neskladna, kot se je bati.) Zgodovinska zlobneža Roman Polanski (Rafal Zawierucha) in Charles Manson (Damon Herriman) se pojavita le na kratko, kar kaže na željo Tarantina, da bi bil bolj sončen. o 60. letih v svojem osebnem prepisovanju zgodovine. S tem v mislih pa je odločitev filma, da Brucea Leeja (Mike Moh) spremeni v komičnega punkta, bega, zlasti glede na Tarantinov vizualni poklon pokojnemu mojstru borilnih veščin v Kill Bill: Vol. 1 .

Tarantinov pristop k dialogu pa je v tem filmu opazno drugačen. Filmski ustvarjalec, rojen leta 1963, pogosto piše like, obsedene s pop kulturo svoje mladosti. Tukaj je ta pop kultura le del kisika, ki ga dihajo vsi, ki živijo kot živijo v Hollywoodu leta 1969. Torej, namesto da bi liki imeli dolg pogovor o motorističnem filmu Joeja Namatha/Ann-Margret iz leta 1970 C.C. In podjetje , napovednik predvaja pred matinejo The Wrecking Crew ki se Sharon Tate (Margot Robbie) impulzivno udeleži, da se lahko gleda na zaslonu. Filmski plakati in šotori, oglaševalski projekti, tako resnični kot izmišljeni, se ves čas zadržujejo v ozadju. Cliff dobesedno živi v senci Van Nuys Drive-In. To je Tarantinov Eden, neokrnjeni vrt, ko stvari, ki jih ima rad, ni treba iskati ali zagovarjati, ker prežemajo vse vidike življenja. Občutek blaženega potopitve se razširi na kostumografijo in produkcijsko zasnovo filma, ki sta tako natančna, kot bi lahko pričakovali.

Del bolj organskega pristopa filma k hreščanju, kičasto kul pop glasbi in globokemu filmskemu geekdomu je njegov svobodni zaplet, ki ostane ohlapen in dolgočasen, dokler ne pritisnete gumba za hitro previjanje naprej v zadnje pol ure tega dva in a - polurni film. Večina Bilo je nekoč ... v Hollywoodu' Izvedba spremlja Ricka, Cliffa in Sharon na ločenih dogodivščinah na obrobju filmske industrije, pri čemer je It girl Sharon nejasno postavljena kot kontrapunkt Rickovi pojemajoči moči. Po projekciji filma v Cannesu se je veliko govorilo o Robbiejinem pomanjkanju dialoga in res je, da kljub temu, da ima dovolj časa pred zaslonom, ne pove veliko. To ne pomeni nujno šibke vloge, vendar je v resnici le en prizor, v katerem Sharonina notranja luč resnično zasije: zaporedje, ko se prikrade v gledališče, da bi si inkognito ogledala enega od svojih filmov, žareča od ponosa in zadovoljstva za ogromnimi očali, ko prepoji s smehom in aplavzom občinstva. Preostanek časa je tako minljiv lik kot Mansonovi sledilci z mrtvimi očmi, ki grozeče visijo po obrobju filma.

Foto: Sony Pictures

Tarantinova dolgoletna urednica Sally Menke je umrla leta 2010 in njena odsotnost je še vedno opazna. Toda čeprav se je Menkejev pomočnik, Fred Raskin, spotaknil Django Unchained , pride na svoj račun s Nekoč , ki se prepušča eksperimentom z visoko žico, ki še bolj ločijo film od običajnega zarisovanja. Celotne sekvence so vrezane kot prebliski sredi prizora, kot ko Cliffovo prazno spominjanje Rickove pripombe o tem, da ve bolje, kot da prosi koordinatorja kaskaderja Randyja (Russell) za delo, vodi do podaljšanega prizora Cliffa, ki se pretepa z Bruceom Leejem – in, precej neverjetno, zmaga. (Če se je to res zgodilo; v filmu, ki je obseden s podobo in spominom, Cliff morda ni najbolj zanesljiv pripovedovalec.) Toda Zaustavljen razvoj vse to je najbolj občuteno v pogovorih o Ricku Daltonu in njegovi filmografiji, prizorih, močno začinjenih s šaljivimi izrezi do posnetkov DiCapria v izmišljenih filmih, kot je 14 pesti McLuskyja in Operacione Dy-no-pršice ! , poleg dejanske klasike 60. let, kot je Veliki pobeg .

Trenutek, ki nam da morda najbolj jasen pogled Nekoč Njegovo zapleteno razmerje s slavo in življenjem, ki ga je živel skozi pop kulturo, pride na sredi filma, ko se Rick prebija skozi prizor nasproti mlajše kavbojske zvezde (Timothy Olyphant) v seriji vesternov slednjega. Vemo, da gledamo televizijsko oddajo v filmu, ker smo prej gledali, kako vadi DiCapriov ponavljajoči se dialog. Toda prizor je posnet v enakem razmerju stranic in rezan v enakem ritmu kot sam večji film. Ne vidimo niti posadke niti kamer in edini znak, da se to v resnici ne dogaja, so glasovi izven zaslona, ​​ki Ricku/DiCapriu podajajo njegove besede – to je, dokler Rick ne uspe prizora. Nenadoma se urok prekine, kamera se umakne in režiser, ekipa in oprema se prikažejo ob strani. Za Ricka – in, domnevamo, za Tarantina – so filmi (ali v tem primeru TV) in življenje postali zamenljivi in ​​neuspeh pri enem v bistvu izniči drugega. Kaj bosta naredila oba, Bilo je nekoč ... v Hollywoodu se sprašuje, kdaj so minili njihovi trenutki zmagoslavja?