Prostor spojlerja: Zeleni pekel



Razmišljanja o točkah zapleta, ki jih ne moremo razkriti v našem, in prostor za razpravo pregled .

PaziKaj je na sporedu ta teden

Slakvitizem je beseda, ki jo je Eli Roth veliko razmetaval, medtem ko je promoviral svoje zadnje potovanje v klavnico, Zeleni pekel . In čeprav je verjetno malce nepošteno izvajati reklamno kampanjo proti filmu, ponavljanje te besede na pamet pove veliko o zmedeni politiki tega krvavega, a večinoma neučinkovitega vrnitve v mlin. Slaktivizem je na splošno opredeljen kot glasno obljubljanje podpore političnemu ali družbenemu cilju brez dejanske podpore početje veliko o tem; to je žalitev, ki jo pogosto napadajo tisti, ki družbene medije uporabljajo kot izhod za ogorčenje, vendar nikoli ne posvetijo pravega časa ali energije uveljavljanju sprememb. Tukaj je nekaj: Rothovi liki, skupina študentov, ki potujejo v Peru, da bi se borili proti zlobnemu lesnemu podjetju, resnično narediti dajo svoj denar, kamor imajo usta. Njihovo veliko dejanje kljubovanja vključuje priklenitev na drevesa in snemanje ekipe za krčenje gozdov, ko vlečejo pištole in grozijo z nasiljem. Postavili so se v resnično nevarnost, da bi iz dejanj podjetja naredili nacionalno zgodbo. To ni slaktivizem. To je navaden aktivizem na liniji ognja.



rey tiburon vs grodd

Roth sčasoma razkrije, da ima Alejandro (Ariel Levy), karizmatični vodja skupine, skrite namene. In ker gledamo film režiserja Hostel , je zlahka sklepati, da preostali učenci to počnejo iz napačnih razlogov, preprosto podpihujejo svoj samovšečni ego z vpletanjem. Ne glede na utemeljitev pa so ti izmišljeni bojevniki za socialno pravičnost (še en kovarni izraz, na katerega se Roth pogosto naslanja) dejansko tam zunaj početje nekaj, kar je veliko drugače kot samo preoblikovanje vašega računalnika v prižnico za nasilneže. Roth ne dela razlik med obema oblikama delovanja in posledično Zeleni pekel igra kot kritika katerega koli oblika aktivizma, kot da bi filmski ustvarjalec svoje like pekel, ker bi sploh imeli drznost delovati po svojih idealih.

"cable interdimensional 2: destino tentador"

To je najbolj jasno v loku protagonistke, Justine (Lorenza Izzo), hčerke predstavnika ZN, ki se med svojo prvo čezmorsko misijo zelo nesramno prebudi. Zgodnji prizori kažejo, da je Justinein vzrok za izbiro pohabljanje ženskih spolnih organov, tako da se bo seveda na koncu soočila s to grožnjo, v zelo neokusni zadnji preizkušnji. (Če sem pošten do Rotha, ne gre do konca; italijanski režiserji, ki jih obožuje, bi zagotovo storili.) Justine pobegne z vsem nedotaknjenim in se vrne v civilizacijo kot edina preživela kanibalskega holokavsta in nadaljuje z laganjem svetu o tem, skozi kaj je šla, in trdila, da so govorice o mesojedih domorodcih neutemeljene in da so njeni prijatelji preprosto umrli v letalski nesreči, ki jih je obtičala v džungli. Torej, kaj za vraga naj naredimo o tej odločitvi? Zdi se, da je Justineina velika ugotovitev, da se je sploh zmotila, ko se je vpletla, in da je bolje, da se preprosto ne vmešava v globalne zadeve – zadnja točka, ki se precej lepo ujema z Rothovim običajnim izolacionističnim vrtenjem skrajne groze.